文 | 犀牛娱乐，作者｜方正，编辑｜朴芳
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《犯罪现场零》《体能之巅：百人大挑战2》《去肯尼亚的三餐》《黑白大厨：料理阶级战争2》《单身即地狱5》《怪奇谜案限时破2》《李瑞镇的达拉达拉》《刘在石营地》《奇案84的奇趣民宿2》《母胎单身恋爱大作战2》《魔鬼的计划3》……
在近日于首尔举行的韩国无剧本节目电视节上，流媒体巨头Netflix（奈飞）发布了这份2025年9月-2026年的待播韩国综艺片单。不比不知道，一比吓一跳，从这些每个看起来都是“硬菜”的新综项目里，犀牛君好像看到了全球领先的综艺工业究竟厉害在哪。
写了太多国产综艺的市场观察，今天犀牛君帮读者朋友们换换口味，结合这份片单以及近期国际上其它比较新鲜的综艺模式，这篇咱们一起“睁眼看看世界” —— 对于韩综，咱们到底应该学啥？
展开剩余84%Netflix继续押注11档韩综
韩国综艺工业的伟大无须多言，全球最强流媒体Netflix会单独给韩综拉出一个新片单，足见国际市场对韩综的偏爱有加。
一个很能说明韩综国际影响力的突出现象是，多年以来韩综真的培养和走出了很多拥有国际粉丝基础的“综艺明星”。
综艺导演也能成明星，代表人物首先是中国人也很熟悉的“国民PD”罗英锡（《新西游记》《三时三餐》），其他的后起之秀则有金泰浩（《无限挑战》《玩什么好呢》）、申孝静（《体能之巅》）、曹晓镇（《尹食堂》《机智的露营生活》）等。
韩国的综艺咖则有很多也是全球观众心里“家人”般的存在，比如刘在石、姜虎东、李光洙、金钟国、宋智孝、朴娜莱、宋旻浩等。当年《跑男》与《running man》的中韩特辑曾助推他们中很多人在中国打响名气，对熟悉韩综的国人而言，这些名字也相当亲切。
此次的新片单里，Netflix就围绕大韩“国民主持”刘在石的独家IP打造了全新综一代《刘在石营地》。这是刘在石出道34年来首次挑战经营民宿类综艺，还找来了李光洙、边佑锡一起当员工，节目一经披露就在全球社媒平台掀起热烈讨论。
这次，罗英锡则与Netflix继续合作两个新项目。一是《去肯尼亚的三餐》，此为罗PD团队于2019年制作播出的《去冰岛的三餐》的衍生篇，该节目灵感源于当年《新西游记》里李寿根和殷志源抽到冰岛极光旅行券，此次他们将携同圭贤在肯尼亚展开一场爆笑的非洲旅行冒险。
二是《李瑞镇的达拉达拉》。国内的旅行综艺很少去到美国，该节目就能满足国人看看当今美国的这个需求。该节目将展现李瑞镇和罗英锡无脚本、无计划的美国德克萨斯州达拉斯之旅，与《李瑞镇的纽约纽约》同属一个系列，曾与Youtube频道十五夜联动的该系列节目一大看点就是“罗PD频繁出镜”，算是开创了综艺导演IP衍生节目的新纪元。
此次片单还出现了很多火了多年的经典韩国综N代，曾在韩国JTBC电视台播出的《犯罪现场零》新一季登陆Netflix，国内《大侦探》原版节目的推理爽感诚不我欺；大尺度恋综《单身即地狱》即将推出第五季 ，这个国内短视频解说博主最常聊的素材，将携史上最多参赛者在地狱岛环境下开启不可预测的“调情战争”。
但这个片单里，更多出现的还是韩国近两年全新推出的综二代、综三代项目，彰显出韩综总能持续制造创新爆款模式的宝刀未老。
比如今年很火的《母胎单身恋爱大作战》Netflix果断续订了明年的第二季，活该单身母单男女们的爆笑恋综是真的清新脱俗；《奇案84的奇趣民宿》明年继续第二季，这节目的第一季在我们这的豆瓣也高达8.5分，节目由异次元脑洞的漫画家旗安84主理，无厘头荒诞画风的民宿生活是内娱暂时开不出来的脑洞；还有《黑白大厨：料理阶级战争》《体能之巅：百人大挑战》都将马不停蹄地出品第二季，这两个内娱已经抄了作业的节目明显还是原版观感更“带劲”，原因你去看看原版应该就明白了。
请跟紧国际综艺的脚步
新作业摆这了，咱们到底该学啥？
讲真，严肃地说，人家的好东西咱们去学学不丢人，师夷长技以制夷嘛，甚至犀牛君认为所谓“借鉴”也问题不大。只是重点是，咱们不能只模仿赛道，而是要“提炼方法论”去发展出鲜明本土特色的高质量内容。
韩综为何总能玩出“世界级”？
咱们从这份片单分点总结下——
先是选题上尽量做到“世界共感”、全球普适性。诸如恋爱、美食、推理、体能竞技、末世生存等题材，本质上都在讲述全世界观众都能与之共鸣的母题性故事。所以国产综艺的下一步，也可向这个选题方向努力靠拢。
再是把韩国的日常生活场景移植到不同文化土壤里，形成既本土又全球的双重魅力、形成符合人类普世价值观的清新观感。比如《三时三餐》《去肯尼亚的三餐》《新西游记》等，拍出了一种全世界观众都想去韩国生活、去韩国尝尝那些地道美食的“电子食物感”。说实话，在这点上地大物博、遍地是宝的中国理应拍出能对标这些节目的“民族的就是世界的”牛X国综。
具体到项目对比“差异”就更明显。
比如韩综的《去肯尼亚的三餐》或《单身即地狱》，往往会在场景设计上“走向极致”或打造“异国文化融合实验场”，如直接把韩国人放到非洲农田，或把陌生男女困在孤岛，而国产旅综则以相对安全、温和场景为主，不敢“迈开步子”尝试更有冲突感、更有人性探讨意义的群像故事。
再比如，《黑白厨师》在韩爆火其实是有社会文化根基的，一是围棋文化在韩国民间很有影响力，黑白对抗模式里本就刻着国民基因的DNA，二是出身决定命运的勺子阶级论在韩颇为流行。说白了，如果国综哪天也可这样基于本国的社会文化气候做出一档“真正意义上有创造力”的爆综，远比以只借鉴模式的思维做节目来得重要。
一言以蔽之，Netflix主导的韩综往往在设定上足够激进、规则上足够硬核、在叙事上足够简明，国产综艺相较而言就有点“畏手畏脚”、“想得太多”，其实即便在国内的内容审查环境下，我们大可以想得更“跳脱”一点、更“天马行空”地发挥创造力去打造综艺。
总而言之，Netflix式韩综的成功，仰仗的是一整套的方法论。对国产综艺而言，真正值得学习的并不是某一个爆款的形式，而是如何找到能跨越国界的情感与叙事，向全世界讲出“有我们自己特色的好故事”。
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